Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788)

Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen

Carl Philipp Emanuel Bach: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (1)

Carl Philipp Emanuel Bach: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (2)

Carl Philipp Emanuel Bach (1714–1788)

Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen

Mit modern geschlüsselten Notenbeispielen und ausführlichem Register
Erster und zweiter Teil. Reprint der 1. Auflage Berlin 1753 und 1762

für: Cembalo [Orgel/Klavier]

Lehrbuch

Artikelnr.	149105
Autor/Komponist	Carl Philipp Emanuel Bach
Herausgeber	Wolfgang Horn
Sprache	deutsch
Umfang	590 Seiten; 14 × 19 cm
Erscheinungsjahr	2002
Verlag/Hersteller	Bärenreiter
Hersteller-Nr.	BVK1199
ISBN	9783761811993
ISMN	9790006310524

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Beschreibung

Der Klassiker des Klavier- und Generalbassspiels als preiswerte, praktische Studienausgabe mit modern geschlüsselten Notenbeispielen und einem ausführlichen Register und neuem Inhaltverzeichnis.

Ein Standardwerk der musikalischen Aufführungspraxis für alle, die sich mit der stilgerechten Interpretation von alter Musik befassen.

Inhalt

Vorwort
Bibliographische Hinweise
Erster Teil, Berlin 1753:
Vorrede
Einleitung
Das erste Hauptstück. Von der Finger-Setzung
Zweytes Hauptstück. Von den Manieren:
Erste Abtheilung. Von den Manieren überhaupt
Zweyte Abtheilung. Von den Vorschlägen
Dritte Abtheilung. Von den Trillern
Vierte Abtheilung. Von dem Doppelschlage
Fünfte Abtheilung. Von dem Mordenten
Sechste Abtheilung. Von dem Anschlage
Siebente Abtheilung. Von den Schleiffern
Achte Abtheilung. Von dem Schneller
Neunte Abtheilung. Von den Verzierungen der Fermaten
Drittes Hauptstück. Vom Votrage
Druckfehler-Verzeichnis
Die Beispiele zu Versuch I: Kupfertafeln (Tabulae) I-VI, Neustich in modernen Schlüsseln
Zweiter Teil, Berlin 1762:
Vorrede
Inhalt
Einleitung
1. Capitel. Von den Intervallen und den Signaturen
2. Capitel. Vom harmonischen Dreyklange
3. Capitel. Vom Sextenaccord
4. Capitel. Von dem uneigentlichen verminderten [harmonischen] Dreyklange
5. Capitel. Von dem uneigentlichen vergrößerten [harmonischen] Dreyklange
6. Capitel. Vom Sextquartenaccord
7. Capitel. Vom Terzquartenaccord
8. Capitel. Vom Sextquintenaccord
9. Capitel. Vom Secundenaccord
10. Capitel. Vom Secundquintenaccord
11. Capitel. Vom Secundquintquartenaccord
12. Capitel. Vom Secundterzaccord
13. Capitel. Vom Septimenaccord
14. Capitel. Vom Sextseptimenaccord
15. Capitel. Vom Quartseptimenaccord
16. Capitel. Vom Accord der großen Septime
17. Capitel. Vom Nonenaccord
18. Capitel. Vom Sextnonenaccord
19. Capitel. Vom Quartnonenaccord
20. Capitel. Vom Septimennonenaccord
21. Capitel. Vom Quintquartenaccord
22. Capitel. Vom Einklange
23. Capitel. Von der einstimmigen Begleitung mit der linken Hand allein
24. Capitel. Vom Orgelpunct
25. Capitel. Von den Vorschlägen
26. Capitel. Von rückenden Noten
27. Capitel. Vom punctierten Anschlage
28. Capitel. Vom punctirten Schleifer
29. Capitel. Vom Vortrage
30. Capitel. Von den Schlußcadenzen
31. Capitel. Von den Fermaten
32. Capitel. Von gewissen Zierlichkeiten des Accompagnements
33. Capitel. Von der Nachahmung
34. Capitel. Von einigen Vorsichten bey der Begleitung
35. Capitel. Von der Nothwendigkeit der Bezifferung
36. Capitel. Von durchgehenden Noten
37. Capitel. Von dem Vorschlagen mit der rechten Hand
38. Capitel. Vom Recitativ
39. Capitel. Von den Wechselnoten
40. Capitel. Vom Bassthema
41. Capitel. Von der freyen Fantasie
Druckfehler-Verzeichnis
Kupfertafel der Freien Fantasie (Wq. 117,14/Helm 160)
Neustich in modernen Schlüsseln
Anhang: Zusätze zu Teil I nach der Auflage Leipzig 1787, Zusätze zu Teil II nach der Auflage Leipzig 1797 (im Neusatz)
Register