Inhalt

• ​Liebeserklärung an eine Stimme. Eine Vorbemerkung
• ​Kapitel: "René, weiterspielen, weiterspielen!". Stationen einer Karriere:
• ​"Ich wollte das können". Der Schüler
• ​"Ich war ein richtiger musikalischer Vielfraß". Der Sänger
• ​"Ein gutes Aufnahmestudio kann der Himmel auf Erden sein". Über Schallplattenproduktionen
• ​"Am glücklichsten war ich, wenn ich Enthusiasmus gespürt habe". Der Lehrer
• ​"Das Wichtigste sind doch die Ideen". Der Dirigent
• ​"Wir brauchen beides: Sinnlichkeit und Spiritualität". Sternstunden, Träume, Traumata
• ​Kapitel: "Authentisch nach dem Buchstaben - authentisch nach dem Sinn". Über Alte Musik und historische Aufführungspraxis:
• ​"Ich war stolz darauf, Alte Musik zu machen". Was ist "Alte Musik"?
• ​"Der Dichter war schon ein wenig der Komponist". Über Arie und Rezitativ
• ​Das hermaphrodite Wesen der Altstimme". Hohe Stimmen - tiefe Stimmen
• ​"Man kann aus der Komposition sehr viel über das Singen herauslesen". Über Gesangstraktate
• ​Kapitel: "Monteverdi werde ich nie müde". Über Komponisten und Ihre Werke:
• ​"Was für ein harmonischer Erfinder!". Über Franz Schubert und die geistliche Musik
• ​"Eine Übung in Demut". Über Johann Sebastian Bach
• ​"Herrliche Libretti, in der Sprache Shakespeares". Über Händels Opern und Oratorien
• ​"Er hatte Opernblut!". Über Georg Philipp Telemann, Reinhard Keiser und die deutsche Barockoper
• ​"Ich mag die englische Musik sehr". Über Henry Purcell und andere
• ​"Französische Barockoper ist Staatskunst". Über Jean-Baptiste Lully und Jean-Philippe Rameau
• ​"Theatralischer geht's nicht". Über Reformoper und Opernparodie
• ​"Was ihn fasziniert hat, war das Hybride". Über Wolfgang Amadeus Mozart
• ​"Vielleicht hätte er weitere Opern schreiben sollen". Über Joseph Haydn
• ​"Ich habe viel Lust, mit Rossini weiterzumachen". Über Gioachino Rossini
• ​"Von der Metrik war ich sehr fasziniert". Über die Anfänge der Oper
• ​"Ich liebe dieses "tempo dell'affetto dell'animo"". Über Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli und die venezianische Oper
• ​Kapitel: "Wer Oper spielen will, muss die Spielregeln akzeptieren". Produktionsbedingungen im Opernbetrieb
• ​"Sie sind hier nicht zum Singen, sondern zum Schlagen da!". Der Sänger als Dirigent
• ​"Ich fühle mich als Teil des Ateliers". Vom Schreibtisch zum Orchestergraben
• ​"Ich bemühe mich, das eine oder andere weiter auszuarbeiten". Über Eingriffe in den Notentext
• ​"Neue Organisationsformen sind durchaus denkbar". Über die Verpflichtung von Sängern und Orchestern
• ​"Mein Wunschtraum wäre ein Festival für frühe Oper". Über Innsbruck und andere Festivals
• ​"Regietheater ist dienendes Theater". Über die Zusammenarbeit von Dirigent und Regisseur
• ​"Die Musik schämt sich nicht für Schönheit". Historische Aufführungspraxis und Regietheater
• ​Register
• ​Abbildungsnachweis