Nata per Morire

Questo libro è un tentativo di comprensione nutrito dall’utopia di riportare alla luce aspetti nascosti e rimossi dei sistemi di conoscenze che legittimano l’esistenza della musica come pensiero e come azione. Il cammino intrapreso è di natura teoretica per cercare di ricostruire uno sguardo d’insieme, una veduta dall’alto di processi che si estendono nello spazio e nel tempo, uno spazio che non si può comprendere se non astraendo da ogni rigida localizzazione geografica e un tempo che non si può, parimenti, comprendere se non astraendo da ogni rigida misurazione cronologica.

La prima parte del libro è dedicata allo studio della dimensione simbolica della musica. La seconda parte cerca di testimoniare il processo di visualizzazione del sapere musicale, senza il quale la musica non avrebbe potuto costituirsi in disciplina. La terza parte si rivolge al mondo invisibile della sonorià, per tentare di comprendere la natura della musica in quanto lingua significante. Nell’Età Moderna, il linguaggio della musica è il contrappunto, vera e propria lingua materna che si dispiega sia per iscritto, sia oralmente. Allo scrivere-comporre ed eseguire ciò che è stato composto si affianca una terza azione, tanto allora fortemente identitaria, quanto ancor oggi sostanzialmente ignorata oppure ridotta ad una marginalità significativa quanto circoscritta: il produrre musica ex tempore.

Tale atto costituisce il modo generale di essere di un musicista del passato, un modo generale estremamente formalizzato e codificato nella lingua significante della musica. Assumendo quest’ultima come una forma del pensiero, si è cercato di riportare in vita il suo vissuto passato: vissuto irrimediabilmente lontano e distante dal nostro mondo, molto più distante e lontano di ciò che solitamente siamo disposti a concedere.