Eine der wichtigsten instrumentalen Musikformen ist zweifelsohne die Sonate. Die formale Bedeutung des Begriffs „Sonate“, der sich vom italienischen Wort „sonare“ ableitet („klingen“ oder „spielen“), hat sich im Laufe der Zeit erheblich verändert. Weitere Informationen zur historischen Entwicklung und eine große Auswahl an Noten von Sonaten aus dem Barock und der Klassik finden Sie hier!
Der Begriff „Sonate“ kam in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts auf und bezeichnete verschiedene Arten von Instrumentalkompositionen für zwei oder mehr Instrumente. Dies sollte sie von Solostücken für Tasteninstrumente und von Stücken mit Gesang, wie etwa Kantaten, unterscheiden.
Die barocke Sonate unterscheidet sich von der klassischen Sonate vor allem durch die größere Anzahl von Sätzen (vier oder mehr), in denen sich langsame und schnelle Tempi regelmäßig abwechseln. Die Barocksonate wird in zwei Grundtypen unterteilt:
Sonata da camera („Kammersonate“) – sie hat einen leichten Tanzcharakter und ist ein direkter Vorläufer der barocken Tanzsuite.
Sonata da chiesa („Kirchensonate“) – sie ist in der Regel viersätzig und hat einen ernsteren Charakter.
Je nach Größe der Besetzung lassen sich Barocksonaten weiter unterteilen in Solosonaten für ein Instrument (meist Violine) und Basso continuo und Triosonaten für zwei Soloinstrumente und Basso continuo.
Ein bekannter Komponist von Sonaten war der italienische Komponist Arcangelo Corelli (1653 - 1713). Sowohl die Kirchensonaten von Corelli als auch die Kammersonaten von Corelli erfreuen sich auch heute noch großer Beliebtheit bei Instrumentalisten und Hörern.
An der Wende vom 17. zum 18. Jahrhundert entwickelte sich allmählich die Sonata da chiesa zu einer Form, die als neapolitanische Ouvertüre bekannt ist, wo der einleitende langsame Satz entfernt wurde. So entstand eine dreisätzige Form, die mit ihrer Struktur der Tempi in den einzelnen Sätzen (schnell-langsam-schnell) zum Vorbild nicht nur für die klassische Sonate, sondern auch für viele andere musikalische Formen wurde.
Der italienische Komponist Domenico Scarlatti (1685 - 1757) trug in dieser Zeit wesentlich zur formalen Etablierung der Sonate bei. Die Sonaten von Scarlatti wurden in der Regel in der sogenannten Altsonatenform komponiert, einer einsätzigen Komposition mit zwei kontrastierenden Themen.
Während der klassischen Periode entwickelte sich die Sonate weiter. Unter dem Begriff „Sonate“ verstand man zu dieser Zeit hauptsächlich Klaviersonaten, oder Sonaten für ein anderes Soloinstrument mit Klavierbegleitung. In ihrer Grundform besteht eine klassische Sonate aus drei (manchmal vier) Sätzen, wobei der erste (schnelle) Satz in der so genannten „Sonatenform“ behandelt wird, der zweite Satz einen langsamen Charakter hat und der dritte Satz in der Regel wieder schnell ist und verschiedene formale Formen annehmen kann.
In einer viersätzigen Sonate wird in der Regel vor dem letzten Satz ein Tanzsatz in Form eines Menuetts oder eines Scherzos eingefügt. Ihre größte Blütezeit erlebte die Sonate im Werk von drei Komponisten der ersten Wiener Schule: Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart und Ludwig van Beethoven. Beethovens berühmteste Sonate ist zweifelsohne die Mondscheinsonate.
für: Klavier
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für: Klavier [Cembalo]
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für: Klavier
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für: Gitarre
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aus: "Modo per imperare a sonare di Tromba", Frankfurt 1638
für: Trompete (C), Basso continuo [Orgel]
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Artikelnr.: 4207
aus: VIII Sonate per cembalo, op. 1
für: Klavier [Cembalo]
Noten
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aus "Modo per imperare a sonare di Tromba", Frankfurt 1638
für: Trompete (C), Basso continuo [Orgel]
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Artikelnr.: 3364
Notenausgabe des ersten Satzes der Sonate (Adagio)
für: Flöte [Violine], Klavier [Cembalo, Orgel]
Klavierpartitur, Solostimme
Artikelnr.: 6831
aus "Modo per imperare a sonare di Tromba"
Frankfurt, 1638
für: Trompete (C), Basso continuo [Orgel]
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Artikelnr.: 5217
K. 87 (Longo 33)
für: Cembalo [Klavier]
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Artikelnr.: 3966
K. 9 (Longo 413)
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Artikelnr.: 3193
K. 159 (Longo 104)
für: Cembalo [Klavier]
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Artikelnr.: 1964
aus: "Modo per imperare a sonare di Tromba", Frankfurt 1638
für: Trompete (C), Basso continuo [Orgel]
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Artikelnr.: 4320
aus: "Modo per imperare a sonare di Tromba", Frankfurt 1638
für: Trompete (C), Basso continuo [Orgel]
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Artikelnr.: 4195
K 398
für: Cembalo [Klavier]
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K. 13 (Longo 486)
für: Klavier [Cembalo]
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K. 420 (Longo S. 2)
für: Cembalo [Klavier]
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für Violine und Bass (Violoncello), KV 46e
für: Violine, Violoncello
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Artikelnr.: 3506
aus: "Modo per imperare a sonare di Tromba", Frankfurt 1638
für: Trompete (C), Basso continuo [Orgel]
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Artikelnr.: 4258
aus: Modo per imperare a sonare di Tromba
Frankfurt 1638
für: Trompete (C), Basso continuo [Orgel]
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Artikelnr.: 4905
aus "XXVII Sonatas Para Clave"
für: Cembalo [Klavier]
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für: Gitarre
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Artikelnr.: 1496
aus: "Petites Sonates a deux Flûtes Traversieres sans Baße", op. 13
Paris, 1726
für: 2 Flöten [Oboen/Violinen]
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Artikelnr.: 4659
K. 461 (Longo 8)
für: Cembalo [Klavier]
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Artikelnr.: 1144
K. 487 (Longo 205)
für: Cembalo [Klavier]
Noten
Artikelnr.: 4372
Hob. XVI:7
für: Cembalo [Klavier]
Noten
Artikelnr.: 1472
aus: "Petites Sonates a deux Flûtes Traversieres sans Baße", op. 13
Paris, 1726
für: 2 Altblockflöten (Duo)
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Artikelnr.: 4660
C-Dur, HWV 577
für: Cembalo [Klavier]
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Artikelnr.: 4453
aus: VIII Sonate per cembalo, op. 1
für: Klavier [Cembalo]
Noten
Artikelnr.: 5480
nach TWV 40:119
für zwei Altblockflöten
für: 2 Altblockflöten (Duo)
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Artikelnr.: 2136
aus: VIII Sonate per cembalo, op. 1
für: Klavier [Cembalo]
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Artikelnr.: 5866
aus "18 Canons mélodieux ou 6 Sonates en duo a flutes traverses, ou violons, ou Basses de Viole"
Ausgabe für zwei Altblockflöten
für: 2 Altblockflöten (Duo)
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K. 491 (Longo 164)
für: Cembalo [Klavier]
Noten
Artikelnr.: 2486
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