Der Chorgesang ist zweifellos eine der wichtigsten Säulen der europäischen Kultur: Die ästhetische Schönheit, die Kraft und die Macht des gemeinsamen Gesangs haben die Menschen schon vor Jahrhunderten verzaubert. Zunächst als einstimmiger Choral, später in mehrstimmiger Form. Worin besteht der Zauber der Chormusik, der uns seit Jahrhunderten anzieht? Versuchen wir, die Antwort in den Chornoten selbst zu finden!
Historisch gesehen war der Chorgesang von Anfang an untrennbar mit der Religion und ihren Ritualen verbunden. Ob es sich um die rhythmischen Gesänge der Urzeit oder den majestätischen Gregorianischen Choral handelte, sie hatten immer etwas gemeinsam - den Wunsch, diesen mystischen Moment einzufangen und ihn mit einer akustischen Botschaft zu ergänzen. Später machte sich der Chor auch außerhalb der Religion einen Namen. Der Chor hatte ein genaues Regelwerk und eine Rolle, zum Beispiel bei der Aufführung von Theaterstücken im antiken Griechenland.
Die Geburtsstunde des mehrstimmigen Gesangs schlug um das 9. Jahrhundert. Aus dieser Zeit stammen auch die ersten aufgezeichneten zweistimmigen Kompositionen. Die erste Stimme ("vox principalis") wurde dem gregorianischen Choral entnommen, während die zweite Stimme ("vox organalis") in parallelen Quinten oder Quarten dazu komponiert wurde. Dieses strenge System wurde im Laufe der Jahrhunderte gelockert, und nach und nach wurden die dritte und vierte Stimme hinzugefügt. Es entstanden musikalische Formen wie Motette, Messe und Madrigal. Den Höhepunkt dieser stilistischen Entwicklung bildet einige Jahrhunderte später die Renaissance-Polyphonie, auf die die polyphone Musik des Barocks direkt folgt.
Die Vorherrschaft des reinen A-cappella-Chorgesangs wurde durch das Aufkommen des barocken Stils beendet. Auf der Suche nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten wurde der Chor Teil vieler neuer Formen, die vokale und instrumentale Komponenten kombinieren. Es entstehen Formen wie Oper, Oratorium und Kantate, die bis heute von ihrer Ausdruckstärke nichts verloren haben. Im 19. Jahrhundert wird der Chor in zahlreichen Chorsinfonien Teil der höchsten Form der Instrumentalmusik.
Es gibt heute wohl keine musikalische Disziplin, in der der Chor nicht zumindest in irgendeiner Form präsent ist. Der Chor ist unverzichtbar für den Gesang von Spirituals und Gospels und findet sich oft in dramatischen und lyrischen Szenen in Filmmusik. Der Chor hat auch die Theaterbühne erobert, sei es in Oper, Operette, Musical oder sogar im Schauspiel. Der Chor spendet Trost im Schmerz, wenn ein Requiem gesungen wird, oder drückt spontane Freude bei Hochzeit oder Taufe aus.
1756/1760
Telemann-Archiv – Urtext Stuttgarter Ausgaben
für: 5 Solostimmen (SATBB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Violine 1 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 771578
Version Koch
Stuttgarter Bach-Ausgaben Urtext
für: 3 Solostimmen (SAT), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Viola (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 776131
GeWV 49
für: Gemischter Chor (SSATBB), Orchester
Einzelstimme Violoncello
Artikelnr.: 1545205
Ein Märchenspiel (2009) nach der Geschichte "Der selbstsüchtige Riese" von Oscar Wilde
Kindermusical
für: Kinderchor, Sprecher, Kammerorchester
Einzelstimme Violine 3
Artikelnr.: 659935
Ein Märchenspiel (2009) nach der Geschichte "Der selbstsüchtige Riese" von Oscar Wilde
Kindermusical
für: Kinderchor, Sprecher, Kammerorchester
Violine 1 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 659933
aus: Psalmen Davids II. Rekonstruktion
für: 2 Gemischte Chöre (SSTTTTBB, SSATB), 5 Trompeten, 3 Posaunen, Pauken, Basso continuo
Einzelstimme Orgel
Artikelnr.: 642139
Kantate zum 4. Sonntag nach Trinitatis
für: Solostimmen, gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Einzelstimme Orgel
Artikelnr.: 638126
Version Koch
Stuttgarter Bach-Ausgaben Urtext
für: 3 Solostimmen (SAT), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Violine 2 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 776130
Ein Märchenspiel (2009) nach der Geschichte "Der selbstsüchtige Riese" von Oscar Wilde
Kindermusical
für: Kinderchor, Sprecher, Kammerorchester
Violine 2 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 659934
"Große c-Moll-Messe"
rekonstruiert und vervollständigt von Ulrich Leisinger
für: 4 Solostimmen (SSTB), 2 gemischte Chöre (SATB, SATB), Orchester, Orgel
Violine 1 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 694032
Kantate über den 84. Psalm für vier Solostimmen (SSAB), gemischten Chor (SSATB) und Orchester
Kontrabass
für: 4 Solostimmen (SSAB), gemischter Chor (SSATB), Orchester
Kontrabass (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 676859
für: Frauenchor (SSAA), Flöte, Klavier, Kontrabass
Einzelstimme Flöte
Artikelnr.: 690336
Bearbeitung für Chor und Kammerensemble
für: Gemischter Chor (SATB), Flöte, 2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass
Einzelstimme Violine 2
Artikelnr.: 778351
(Fragment aus Johann Wolfgang von Goethes "Harzreise im Winter")
Bearbeitung für Altstimme, Männerchor und Kammerensemble
für: Solostimme (Alt), Männerchor (TTBB), Flöte, 2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass
Einzelstimme Kontrabass
Artikelnr.: 778376
Kantate über den 84. Psalm für vier Solostimmen (SSAB), gemischten Chor (SSATB) und Orchester
Fagott
für: 4 Solostimmen (SSAB), gemischter Chor (SSATB), Orchester
Fagott (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 676842
(Cannons)
Bärenreiter Urtext
für: Gemischter Chor (STTTB), Orchester, Basso continuo
Basso continuo (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 681894
vervollständigt
Bärenreiter Urtext
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Violoncello, Kontrabass (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 1340586
Kantate zum 3. Ostertag
3. Fassung
Bärenreiter Urtext
für: 2 Solostimmen (AT), gemischter Chor (SATB), 2 Oboen, Streicher, Basso continuo
Violoncello, Kontrabass (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 746028
Bärenreiter Urtext
Coro I – Basso continuo
für: 2 gemischte Chöre (SATB, SATB), Streicher, Basso continuo; 4 Solostimmen (SSAA) ad lib.
Basso continuo (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 690715
Bärenreiter Urtext
Coro I – Violoncello, Contrabasso
für: 2 gemischte Chöre (SATB, SATB), Streicher, Basso continuo; 4 Solostimmen (SSAA) ad lib.
Violoncello, Kontrabass (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 690714
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Violoncello, Kontrabass (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 1316893
aus dem Oratorium: "Der Messias" HWV 56
für: Gemischter Chor (SATB), Orchester [Klavier]
Viola (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 696363
Passions-Oratorium in drei Teilen
Pauken
für: 6 Solostimmen (SATTBB), gemischter Chor (SATB), Orchester
Pauken (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 680527
für: Gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Einzelstimme Klarinette 1
Artikelnr.: 1317018
(Fragment aus Johann Wolfgang von Goethes "Harzreise im Winter")
Bearbeitung für Altstimme, Männerchor und Kammerensemble
für: Solostimme (Alt), Männerchor (TTBB), Flöte, 2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass
Einzelstimme Violoncello
Artikelnr.: 778366
FUER GEM CHOR A CAPPELLA PARTITUR
für: Gemischter Chor a cappella
Einzelstimme(n)
Artikelnr.: 647311
für: Chor, Orchester
Violine 2 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 1560530
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Violoncello, Kontrabass (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 1160958
Kantate über den 84. Psalm für vier Solostimmen (SSAB), gemischten Chor (SSATB) und Orchester
Posaune 1
für: 4 Solostimmen (SSAB), gemischter Chor (SSATB), Orchester
Posaune 1 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 676851
Ostermotette
für: Gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Einzelstimme Orgel
Artikelnr.: 1109049
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Einzelstimme Pauken
Artikelnr.: 190438
Bärenreiter Urtext
für: 5 Solostimmen (SATTB), gemischter Chor (SSATTBB), Orchester
Viola (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 564339
Oratorium nach Worten der Heiligen Schrift
Urtext
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SSAATB), Orchester, Orgel
Violoncello (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 291386
Kantate zum Reformationsfest
Bärenreiter Urtext
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Violine 1 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 619163
für gemischten Chor, Orchester und Orgel
Orgel
für: Gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Einzelstimme Orgel
Artikelnr.: 668987
Eine satirische Chor-Revue in 10 Abteilungen
für: Solostimmen, gemischter Chor, Sprecher, variables Ensemble
Einzelstimme Altsaxophon
Artikelnr.: 326968
Missa solemnis in honorem Beatissimae Virginis Mariae
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Violoncello, Fagott, Kontrabass [Violone] (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 376039
6. Sonntag nach Trinitatis
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Violine 2 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 372787
1. Sonntag nach Trinitatis
für: 3 Solostimmen (SAB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Violine 2 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 576774
1. Sonntag nach Trinitatis
für: 3 Solostimmen (SAB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Violoncello, Kontrabass (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 576769
mit Klavier
für: Männerchor, Klavier
Einzelstimme 2
Artikelnr.: 172409
für gemischten Chor, Streicher und Generalbass
für: Gemischter Chor, Streicher, Basso continuo
Violine 1 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 164263
Bärenreiter Urtext
für: Soli, gemischter Chor, Orchester
Violine 2 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 169909
Bärenreiter Urtext
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Orgel
Orgel (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 460655
für: Kinderchor, Instrumente
Einzelstimme Violine 1, 2
Artikelnr.: 152856
Kantate für den 24. Sonntag nach Trinitatis
Urtext Stuttgarter Bach-Ausgaben
für: 4 Solostimmen (SATB), gemischter Chor (SATB), Orchester, Basso continuo
Viola (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 769268
Kantate zum ersten Ostertag
Urtext Stuttgarter Bach-Ausgaben
für: 3 Solostimmen (STB), gemischter Chor (SSATB), Orchester, Basso continuo
Violine 2 (Orchesterstimme)
Artikelnr.: 769172
Motette
Stuttgarter Bach-Ausgaben - Urtext
für: 2 gemischte Chöre (SATB, SATB); Basso continuo ad lib.
Instrumentalstimme 3 (Chor 1)
Artikelnr.: 768524
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